Mr.Min
不热烈的青春

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Posted by min at  2008-02-01 01:22:15 | Read More  |  Edit | Comments(0) | Trackback(0)


你识几题?    -[]
Tag: 转载

今年北京电影学院的考卷......

第一门:电影导演创作与理论
            
          一、填空题(30分,每题各2分)
            
          根据以下提供的特征或概念判断电影,请写出电影名和导演
            
          1、携款出逃、禽鸟标本、、床上的人形凹陷,恋母情结
            
          2、小岛、失踪的女友、一群人寻找、男人在结尾哭泣
            
          3、剃头的女人、肢体、沙子和汗、重复两句旁白、意识流
            
          4、男主角在桌下爬、在脚踝拴上绳索将人当风筝放
            
          5、老鹰、喝完最后一口水将塑料桶扔掉、家庭录像、一排干净的鞋子
            
          6、天上掉下一个灯、除了男主角之外所有人都在演戏、蓝天上开出一道小门
            
          7、找人给自己收尸、坐出租车和司机聊天、长镜头
            
          8、老式打字机、潮湿的壁纸、走廊着火、女人背身坐在沙滩上
            
          9、借面、第五代、万里长城今犹在、不见当年秦始皇
            
          10、自由潜水,伙伴即对手,去南美坐火车,星光下海面嬉戏(出考场后死活记不起来的就是这道题——北太西注)
          
          11、对着树洞说话、船票、台阶上擦身而过
            
          12、无果的侦破,女人衣服摊地上,澡堂里寻找嫌疑犯
            
          13、大宰政,被开除的女教师,垃圾婆,一直等待姐姐的有病的妹妹
            
          14、寻访过去的女朋友、粉红色、侦探爱好者邻居、男主人公去过东京
            
          15、脱下单衣当绳索、折断的汤匙、深夜骑自行车的德国士兵、从头贯穿旁白
            
            
          二、选择题(30分,每题各2分)
          
          找出最不正确的答案:
            
          1、新现实主义
            A、巴赞的《电影是什么》中提出“非职业演员、实景拍摄、长镜头”的理论启发了它。
            B、维斯康蒂、罗西里尼、德•西卡、柴伐蒂尼都是新现实主义艺术家。
            C、《大地在波动》、《罗马十一时》、《温别尔托•D》、《偷自行车的人》都是代表作。
            D、费里尼和安东尼奥尼侧重内心现实而不属于新现实主义流派。
            
          2、电视电影
            A、成本低廉、制作周期短
            B 、1980年代之前我国没有电视电影
            C 、在电视上播出,不在影院放映
            D、 用标清或者高清拍摄,不用胶片
            
          3、高感光
            A、适用于低照度
            B、用来拍摄高调场景
            C、颗粒较粗
            D、随着高感光技术的逐渐发展,拍摄越来越方便。
            
          4、旁白
            A 、不一定都是画外音
            B 、纪录片解说词也是旁白
            C、 DOGMA法则中禁用旁白
            D、《小城之春》、《乡村牧师日记》、《野草莓》、《柏林苍穹下》都用了旁白
            
          5、第四代导演
            A、是以文革前北影电影学院毕业生为主体
            B、谢飞、郑洞天、张暖昕是代表人物
            C、“纪实美学”是其追求之一
            D、香港也有第四代导演称谓,许鞍华就属其一
            
          6、配光
            A、胶片电影工艺流程之一环
            B、往往需要多次配光才能达到效果
            C、由摄影师和灯光师共同对光进行校正
            D、要达到白天拍黑夜效果离不开后期配光
            
          7、场景表
            A、没有固定格式
            B、美术组的重要工作依据之一,是美术师和置景师共同商讨的结果
            C、包括场景、服化道、主要演员与次要演员
            D、剪辑师不需要场景表
            
          8、黑色电影
            A、多表现黑夜
            B、多用德国表现主义用光
            C、主人公多有双重人格
            D、与文学上的黑色幽默一脉相承
            
          9、CULT电影
            A、拍摄独特、题材诡异、风格特别,成本低
            B、不符合主流文化,但在年轻族群中拥有大量爱好者
            C、类型多元化,没有固定类型
            D、与朋克、嬉皮渊源相同,是青年导演为了表达对现实生活和主流文化的不满而创作的
            
          10、白色电话机电影
            A、政治高压下的某类电影的统称
            B、多描写富人的奢华生活,他们都有白色电话机而得名
            C、白色恐怖时期为了迎合政府政策的战争片
            D、与新现实主义的发起有关
            
          11、无源音乐
            A、更多导演主观色彩
            B、贾樟柯最近电影用了
            C、不涉及版权问题而为独立电影大量使用
            D、可以表现人物幻想中的音乐
            
          12、副导演
            A、一个剧组可以有多个副导演
            B、可以代替导演拍摄某些非重头戏
            C、演员副导演是负责指导演员表演,现场副导演负责现场中除演员之外的一切事情。
            D、好多著名导演都是从副导演做起的,但李安除外,他多次拒绝了当副导演
            
          13、特写
            A、是一个相对的概念,一个选景范围小的镜头比一个选景范围大的镜头更特写。
            B、因为表现的空间窄小,画面承载的信息单一,所以一般为长镜头美学者慎用
            C、一部电影可以不用一个特写
            D、画面上充满了一只手,那一定是一个特写
            
          14、实景
            A、实景拍摄时机位的摆放往往是一个很棘手的问题
            B、选择实景拍摄也许是资金有限的权宜之计,也可能是导演追求风格所致
            C、实景拍摄一般不需要人工灯光
            D、实景拍摄往往会给录音带来一定麻烦
            
          15、蒙太奇
            A、与长镜头是两种完全不同的美学原则,也可以是两种同时并存的电影技法
            B、来源于法语中的剪辑,意指镜头与镜头之间的组接,单个镜头之内不存在蒙太奇
            C、声音与画面可以形成蒙太奇
            D、早期蒙太奇学派的电影中,决定镜头组接的原因往往取决于意义指向而非时空逻辑。
            
          三、 名词解释(30分,每题4分)
          从一下电影中任选5部,写出导演名,以及用50字以内的字数写出简介:
            
          一一,去年在马里昂巴德、有话好好说,苏州河,无穷动、赛末点、杀出个黎明、迷失东京、橡皮头、发条橙子、密阳,那年夏天宁静的海、陆上行舟、隐秘、玫瑰之名
            
          四、简答题(30分,每题15分)
          
          从一下题目中任选其二,用300以内的文字回答:
          
          1、选择一个中国以外的亚洲导演简述其导演风格
          
          2、在第五十三届戛纳电影节上,姜文的《鬼子来了》惜败于金棕榈奖作品拉斯冯提尔的《黑暗中的舞者》而只获得评审团大奖,就这两部电影和这个结果发表你的看法。
          
          3、举出对你影响很大的一部电影或一位导演,简述为什么。
            
          五、论述题(40分)
            
          从最近国内的新闻热点和社会事件中选出一件作为题材构思一部电影,并回答以下问题:
          1、简要描述新闻或事件,为什么要选择它作为题材?(10分)
          2、对这个题材怎样来进行电影上的创作处理?(15分)
          3、将构思的电影的开篇精炼地写出来(15分)
            
            
            
          第二门:电影剧本命题创作
          
          
          根据以下命题和要求完成一部30分钟的短片的剧本
          
          命题:《张三过年》
          
          要求:
          1、写一个张三的人物小传,300字以内(30分)
          
          2、按照以下四个发展阶段和相关要求完成一个故事梗概,1500字以内(100分):
          第一阶段(故事开始阶段):一件突发的事件打乱了张三的常态生活,使其限于困境和危险之中;
          第二阶段(故事发展阶段):上面的状况延续,在张三的努力下,事情看起来出现了转机。,
          第三阶段:但在张三的努力下,非但问题没有解决,反而危险和困境更加严重了。
          第四阶段(故事高潮阶段):困境或危险达到了极端状态,但突然出现的一件事使问题得到了意外的解决。
          第五阶段(结尾):编写一个能使故事得到提升、以视听构思为基点的一个结尾。
          
          3、用50个字以内的语言来概括这个故事的内容(10分)
          
          4、用50个字以内的语言来提炼这个故事的意义(10分)

Posted by min at  2008-01-26 23:35:22 | Read More  |  Edit | Comments(0) | Trackback(0)


Brainstorming    -[]
Tag: 转载
脑力激荡法(Brainstorming),又称头脑风暴法,从20世纪到50年代开始流行。常用在决策的早期阶段,以解决组织中的新问题或重大问题。脑力激荡法一般只产生方案,而不进行决策。

脑力激荡法的具体操作如下:

1、召集有关人员

参加的人员可以是同一行业的专家,也可以是不同行业的人员,甚至可以是毫不相关的人员。人数在7-10人之间为好。

2、 选择一个合格的召集人

主持脑力激荡法的召集人应该具备下;列条件:
(1) 了解召集的目的;
(2) 掌握脑力激荡法的原则;
(3) 善于引导大家思考和发表观点;
(4) 自己不发表倾向性观点;
(5) 善于阻止相互间的评价和批评。

3、 选择一个舒适的地点

选择的地点应该具备下列条件:
(1) 一间温度适宜、安静、光线柔和的办公室或会议室;
(2) 严禁电话或来人干扰;
(3) 有一架性能良好的录音机;
(4) 有一块白板或白纸夹板,以及相应的书写工具。

4、 召集人宣布会议开始

召集人在会议开始时要清目的、拟解决的问题、会议规则(如相互之间不评论等等)。再让每个人
考虑10分钟。

5、 在脑力激荡中应注意以下几点:

(1) 尽可能使每个人把个种方案讲出来,不管这个方案听起来多么可笑或不切实际;
(2) 要求每个人对自己讲出来的方案简单说明一下;
(3) 鼓励由他人的方案引出新的方案;
(4) 把全过程都录音;
(5) 把每一种方案写在白板上,使每个人都能看见,以利于激发出新的 方案。

6、 结束

脑力激荡时间一般不要超过90分钟,结束时对每一位参与者表示感谢。
Posted by min at  2008-01-02 22:05:21 | Read More  |  Edit | Comments(0) | Trackback(0)


玄关设计    -[]
布置玄关的四个要点
1、为何要设玄关?
按《辞海》中的解释,玄关是指佛教的入道之门,演变到后来,泛指厅堂的外门。现在,经过长期的约定俗成,玄关指的是房门入口的一个区域。
设玄关一是为了增加主人的私密性。为避免客人一进门就对整个室内一览无遗,在进门处用木制或玻璃作隔断,划出一块区域,在视觉上遮挡一下。二是为了起装饰作用。推开房门,第一眼看到的就是玄关,这里是客人从繁杂的外界进入这个家庭的最初感觉。可以说,玄关设计是设计师整体设计思想的浓缩,它在房间装饰中起到画龙点睛的作用,能使客人一进门就有眼睛一亮的感觉。三是方便客人脱衣换鞋挂帽。最好把鞋柜、衣帽架、大衣镜等设置在玄关内,鞋柜可做成隐蔽式,衣帽架和大衣镜的造型应美观大方,与整个玄关风格相协调。
2、如何进行玄关装潢?
首先,在装潢前要对玄关的设计及形式有所认识,从玄关与房子的关系上,玄关装潢可分为以下几种:(1)独立式:一般玄关狭长,是进门通向厅堂的必经之路。可以选择多种装潢形式进行处理。
(2)邻接式:与厅堂相连,没有较明显的独立区域。可使其形式独特,或与其他房间风格相融。
(3)包含式:玄关包含于进厅之中,稍加修饰,就会成为整个厅堂的亮点,既能起分隔作用,又能增加空间的装饰效果。
由此可见,玄关的设计应依据房型和形式的不同而定。可以是圆弧型的,也可以是直角型的,有的房型入口还可以设计成玄关关走廊。式样有木制的、玻璃的、屏风式的、镂空的等。
总的来说,由于玄关的面积一般都不大,所需费用也就不太高。因此,主人尽可以多花些工夫装饰玄关,能起到花钱不多、事半功倍的理想效果。
3、门厅如何选择照明?
在目前修建的单元住宅中,一般都有面积不大的门厅,却连系着卧室、厨房、厕所的过渡空间,而且又是一个家庭的门面,给人们以第一印象。因此,一般家庭都非常重视门厅的装饰和摆设,
使其尽量整洁雅致,庄重大方。为了创造这种光照环境,一般照明可采用吸顶荧光灯或简炼的吊顶,也可以在墙壁上安装一盏或两盏造型别致的壁灯,保证门厅内有较高的亮度,使环境空间显得高雅一些。
4、过道与门厅如何进行绿化?
居室的大门入口,是开门后给人第一印象的重要场所,也是平时家人出入的必经之地,不宜把插花、盆栽、盆花、观叶植物等并陈,既阻塞通路,也容易碰伤植物。若是门厅比较阔大,可在此配置一些
叶植物,叶部要向高处发展,使之不阻碍视线和出入。摆放小巧玲珑的植物,会给人以一种明朗的感觉,如果利用壁面和门背后的柜面,放置数盆观叶植物,或利用天花板悬吊抽叶藤(黄金菖)、吊兰、羊齿类植物、鸭跖草等,也是较好的构思。

l 玄关设计形式要素
A、地坪
人们大都喜欢把玄关的地坪和客厅区分开来,自成一体。或用纹理美妙、光可鉴人的磨光大理石拼花,或用图案各异、镜面抛光的地砖拼花勾勒而成。在此,我们需把握三大原则:易保洁、耐用、美观。
B、顶棚
玄关的空间往往比较局促,容易产生压抑感。但通过局部的吊顶配合,往往能改变玄关空间的比例和尺度。而且在设计师的巧妙构思下,玄关吊顶往往成为极具表现力的室内一景。它可以是自由流畅的曲线;也可以是层次分明、凹凸变化的几何体;也可以是大胆露骨的木龙骨,上面悬挂点点绿意。这里我们需要把握的原则是:简洁、整体统一、有个性。要将玄关的吊顶和客厅的吊顶结合起来考虑。
C、墙面
玄关的墙面往往与人的视距很近,常只作为背景烘托。设计师选出一块主墙面重点加以刻画,或以水彩,或以木质壁饰,或刷浅色乳胶漆,再设计一个别致的大理石摆台,下面以雅致的铁花为托脚。这进而我们应该把握;重在点缀达意,切忌堆砌重复,且色彩不宜过多。
D、家具和隔断
玄关除了起装饰作用外,另有一重要功能,即储藏物品。玄关内可以组合的家具常有鞋箱、壁橱、风雨柜、更衣柜等,在设计时应因地制宜,充分利用空间。另外,玄关家具在造型上应与其它空间风格一致,互相呼应。
玄关空间形态有时被称为灰空间,它与客厅等其它空间的界定有时很模糊,因此,在设计时有时需要设计一处隔断,既有界定空间,缓冲视线的作用,同时又具有画龙点睛的装饰作用。人们在日常生活中所指的狭义的玄关就是此类隔断。
我们在设计玄关家具和隔断时,应考虑整体风格的一致性,避免为追求花哨而杂乱无章。
E、小饰品和绿化
您可别小瞧了那一只小花瓶或一束干树枝,少了它们,您的玄关强能就缺少了一份灵气和趣味。一幅上品的油画,一帧精心拍摄的照片,或是一盆细心呵护的君子兰,都能从不同角度体现您的学识、品位、修养。不过,您得把握一个原则:少而精,重在点题。
F、灯光
精心设计的灯光组合,可使蓬荜生辉。筒灯、射灯、壁灯、轨道灯、吊灯、吸顶灯——根据不同的位置安排,可以形成焦点聚射,可以营造出您所需要的理想生活空间。当然,灯光效果应有重点,不可面面俱到。
在设计玄关时,充分考虑到玄关周边相关环境,把握住六大要素的设计原则,要获得美妙效果应该不难需要强调的是,设计时一定要立足整体,抓住重点,在此基础上追求个性, 这样才会大有收获。
l 玄关设计方法综述
玄关的变化离不开展示性、实用性、引导过渡性的三大特点归纳起来主要有以下几种常规设计方法:
1、低柜隔断式是以低形矮台来限定空间,既可储放物品杂件,又起到划分空间的功能。
2、玻璃通透式是以大屏玻璃作装饰遮隔或既分隔大空间又保持大空间的完整性。
3、格栅围屏式主要是以带有不同花格图案的透空木格栅屏作隔断,能产生通透与隐隔的互补作用。
4、半敞半隐式是以隔断下部为完全遮蔽式设计。
5、顶地灯呼应中规中矩,这种方法大多用于玄关比较规整方正的区域。
6、实用为先装饰点缀,整个玄关设计以实用为主。
7、随形就势引导过渡,玄关设计往往需要因地制宜随形就势。
8、巧用屏风分隔区域,玄关设计有时也需借助屏风以划分区域。
9、内外玄关华丽大方,对于空间较大的居室玄关大可处理得豪华、大方。
10、通透玄关扩展空间,空间不大的玄关往往采用通透设计以减少空间的压抑感。
Posted by min at  2007-11-14 22:43:11 | Read More  |  Edit | Comments(2) | Trackback(0)


中国传统建筑与室内风格    -[]
在世界建筑艺术百花园中,中国古代建筑是朵奇葩,它自成体系,独立发展,绵延数千年,直至20世纪初还保持着自己的造型特征和布局规则,并传播影响到东亚等邻近国家。

一、中国古代建筑的发展历程
中国古代建筑的发展大致经历了原始社会、奴隶社会、以及封建社会的早、中、晚五个历史阶段。大约在奴隶社会的商周时期,开始出现规模较大的宫殿和陵墓,以及以宫、室为中心的大小城市。与此同时,木构架也逐渐成为中国古代建筑的结构方式,随着公元5世纪左右中国进入封建社会后,新的生产关系和中央集权的建立,经济趋于繁荣,社会相对稳定,故而有能力修建起规模空前的宫殿、陵墓、长城、驰道和水利工程等,建筑技术有了很大发展,建筑艺术形态日渐成熟,至汉代时,中国古代建筑的一些典型特征已基本形成,而后经过500多年的发展演变,至唐宋时代中国古代建筑发展到了它的顶峰,出现了当时世界上最大、规划最严密的都城——长安城。

到封建晚期的明清时代,中国古建筑在某些方面更趋完美,但同时也走向衰微。著名的明清“北京城”是在元大都城的基础上改、扩建而成,中国古代以宫室为中心的都城规划思想在此得到了最完整、最精彩的体现,其建筑群体布局艺术可谓臻于化境。始于商周时代的中国园林,至明清时也达到了极度的艺术境界,著名的皇家园林有圆明园、颐和园、北海、承德避暑山庄等,私家园林则以江南的苏州、扬州等地最为兴盛,名园佳作不胜枚举。此外,在明清时代,中国各少数民族的建筑也有了相当的发展,现存的著名建筑有西藏的“布达拉宫”、日喀则的“札时伦布寺”,以及云南傣族的“缅寺”、贵州侗族的“风雨桥”等等,形成了各族建筑群芳吐艳、异彩纷呈的现象。
二、中国传统建筑的特征

以汉民族木构建筑为代表的中国古典建筑自古以来就以其风格优雅、结构灵巧而称颂于世。这种建筑风格在其漫长的发展过程中,逐渐形成了自己完整的体系和鲜明而一贯的特征:
它以木构架主要结构方式,并创造了与这种结构方式相适应的各种平面形式和外观造型,常采用的是一种被称为“抬梁式”的木构架结构体系。其主要特点是——沿房屋进深方向在右基上立柱,柱上架梁,再在梁上重叠数屋矮柱和短梁,构成“一品”木构架。在平行的两品木构架之间用横向联系的“枋”联络“柱”的上端,产在各层梁头和短柱上安置若干与构架成90度直角的檀,起联系构架和承载屋面重量的作用。这样由两组木构架形成的空间称为“间”。一座房屋通常由二三间乃至若干间沿面阔方向排列为长方型平面,同时也可以组成三角型、正方形、多角型、圆形、扇形、万字形等特殊平面的建筑。由于这种“抬梁式”建筑的木构架类似“框架”,建筑物上部分荷载沿梁架、立柱传至基础,墙壁只起围护、分隔空间的作用,不承受荷载,这就赋予建筑以极大的灵活性。室内空间可用各种隔扇、门、罩、屏等分隔空间,并随需要安装或拆卸。

由建筑单体的外部造型特征看,中国古典建筑基本上由:台基、屋身、屋顶三大部分组面。台基——由砖石砌成,承托着整座房屋,一方面起保护木柱不受雨水和潮气侵蚀的作用,另一方面又与柱的侧脚、墙的收分相结合增架建筑物的稳定感,使其显得庄严雄伟。如故宫太和殿及天坛祈年殿的台基,前者显示了皇宫难以企及的尊贵;后者则表现了祈天建筑的高耸云霄、与天相通的气度。

架设于台基之上的屋身,一般采取明间略大,两侧面阔递减的方式,既满足功能要求,又使外观取得了主次分明的艺术效果。在较为重要的建筑物上,在其屋身和屋顶的交接部分设置有一种称为“斗拱”的构件,称为中国古典建筑的一个显著特征。所谓“斗拱”,实际上是用短木块,木枋所组成的一种悬挑结构,主要起支撑巨大的屋顶出檐和减小室内大梁跨度的作用。明清时期斗拱逐渐蜕化,成了柱网与屋顶构架间,主要起装饰作用的构件。

屋顶部分是中国古典建筑最具特色的造型要素之一,它不仅为建筑特在美观上增加了不少神韵,而且也对其性格起着决定性的作用。屋顶的形式归纳起来有五种形式:

庑殿顶、歇山顶、攒尖顶、悬山顶和硬山顶。

在古代,屋顶玩具是封建等级制度的象征,例如皇家建筑用庑殿顶,王公贵族最多用到歇山顶之类。此外,同一屋顶形式中,因瓦饰的规格、颜色不同,斗拱的有无及大小等,又划分出细微的等级差别,这些等级制度均不得超越,否则就有灭顶之灾。不难看出,中国建筑的屋顶是独具风韵的,它那弯曲的屋面,向外、向上探伸出翘起的屋角,使十分庞大高耸的屋顶显得格外生动而轻巧。

在建筑色彩运用上,中国建筑也是极富特色 。最突出的表现使用原色及大面积的色块对比与烘托。
以故宫太和殿为例,蓝蓝的天幕上映印着金黄色的琉璃瓦顶,这正是建筑物与环境色调的对比,烘托出建筑物壮美的屋顶轮廓。檐下运用青绿色调的彩画,它们在深深的阴影下同阳光下暖色调的黄琉璃瓦顶、红色柱身、墙面和门窗形式对比,使建筑物的色彩效果格外的响亮夺目。素洁的玉石栏杆和台基又与富丽堂皇的柱梁颜色形成对比,烘托出建筑物的圣洁,并使其与地面有一个协调的过渡。

中国古典建筑由于主要为木结构,故单体建筑的体量一般不可能很大,因此除了利用高隆的地势,巨大的台基的烘托及向高层发展外,更常采用的是借助于建筑群体组合取得宏伟壮丽的艺术效果。通常是利用一系列紧凑的院落的递进,富有层次和秩序的将空间画卷随时间顺序展开,强化了高潮及整体群体的艺术感染力。

三、中国传统的室内风格

正如中国传统的建筑形似一样,由于中国传统的室内风格受外来影响很少(有政治、经济、文化等多方面的原因),所以在其演变的过程中,始终保持着一贯的作风。
主要特点有:
1、气度端庄、文采丰华,装饰得体,形式实在;
2、民族、风俗特色极强,色彩浓烈;
3、空间层次丰富而内外渗透;
4、意境深邃而储蓄。
具体表现在如下方面:
1、在空间装修上,多采用“框栏”或“格扇”两种形式;
2、在构件细部上多采用雕梁画柱的手法,显得富丽堂皇,其装饰构件不是多余的为装饰而装饰,有的对建筑起保护作用,或直接作为建筑构件;
3、在梁枋的顶棚多用彩绘装饰;
4、整体室内构图庄严严谨,多采用对称与均衡手法,常巧妙的运用题字、字画、玩器、盆景以及借景等手段创造出一种清雅、储蓄的意境。
天花——木条方格。
藻井——木块叠成。
格扇——又称纱橱,多为硬木精工制作,我国古建筑中的格扇,其格心部分裱糊绢纱,字画,可开可闭,拆装方便。
罩——依附与柱间或梁下的室内空间分隔物。两侧落地的称为“落地罩”,不落地的称为“飞罩”。
宫——我国早期被称为“室”,后来专指皇帝的住所。
殿——古代泛指高大的堂屋。
厅与堂——在古代并无严格的界线,是古代会聚宾客,办理日常事务的场所。
中国传统“民族形式”的室内设计是以木构架为基本结构的中国建筑和室内空间形式,经历了数千年的发展完善,形成了中国传统的风格样式,其固有的传统造型特征被称为“民族形式”延续至今。
中国传统的室内样式通常为:
1、室内有对称的空间样式,在砌上露明造的宫殿与厅堂中,梁架与斗拱、襻间等以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。
2、室内的天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理,室内除固定的隔断和格扇 外,还使用可移动的屏风、罩、博古架等与家具结合,对于空间的组织起到丰富空间层次的作用。
3、室内色彩:宫殿建筑室内的梁、柱常用红色,天花、藻井则绘有各种彩画,用鲜明浓烈的色彩取得对比调和的效果。南方常采用粟、黑、墨绿等色调,白墙灰砖形成秀丽淡雅的格调。
我国民间建筑(含民居)以独特的手法反映当地的自然气候、材料、风俗和文化背景,有着强烈的地方特色。北方的四合院住宅,南方的里弄住宅,西北的窑洞住宅,以及各少数民族住宅仍然以特有的形式延续着多姿多彩的地方风格。其室内设计也因地制宜的各有程式化的样式和做法,形象的放映出当地人文地理和民间风俗。这些都是优秀民间传统的延续,是中国传统室内风格的补充 。
明式家具——明、清两代家具风格的总称,其用材多用红木、花梨木、柚木等,“简洁、合度”为其主要特点,在简洁的形态中具有雅的韵味,这种“雅”的韵味表现在“外形轮廓的舒畅与忠实”、“各部位的线条雄劲与流利”。
明式家具的特征如下:
1、用材合理,结构轻巧(框架式)。
2、充分利用和表现材料的色泽(柔和)、纹理。
3、造型简洁,线条流畅,体态稳重,比例适度。
4、除一些辅助构件外,不加过多的装饰。
清式家具——早期清代家具基本上继承了明式家具风格。到乾隆年间,广泛吸收了多种工艺美术手法,加上统治阶级的趣味与欣赏角度的影响,家具风格为之一变,为清代家具风格奠定了基础。清式家具,尤其是宫廷家具,多施雕刻,把许多工艺美术手法和作品吸收作为家具装饰手法和题材。五光十色、琳琅满目、金漆描绘、雕漆填漆、螺细镶嵌、玉石象牙、珐琅瓷片、银丝竹簧、椰壳黄杨等等富丽大观。到晚清时期多流于繁琐、细碎、偏重观赏,不重实用
Posted by min at  2007-11-14 22:37:56 | Read More  |  Edit | Comments(0) | Trackback(0)


Tak-Hing Kwan    -[]
Tag: Movie
最近有意收购有关关德兴饰演的黄飞鸿一系列粤语长片,知道哪有卖或家里有的朋友请联系一下本人,多谢!
Posted by min at  2007-11-11 04:43:18 | Read More  |  Edit | Comments(0) | Trackback(0)


东尼泷谷    -[]
Tag: Movie

改编自村上春树的同名短篇小说[Tony Takitani],平静的电影总会带出不平静的情绪.

Posted by min at  2007-10-30 18:40:14 | Read More  |  Edit | Comments(2) | Trackback(0)


东京日和    -[]
Tag: Movie

相信喜欢荒木经惟的人都会喜欢这部电影的.[东京日和]是他和他妻子的故事.

Posted by min at  2007-10-29 22:32:51 | Read More  |  Edit | Comments(0) | Trackback(0)


10月掏碟    -[]
Tag: 爱μ食

[Three Out Change 10th Anniversary Edition]  顾名思义是他们的十周年纪念碟.双CD.A碟和98年出的Three out change是一样的,重点就在B碟,里面的7首曲虽然是听了百遍,但这个版本是从未公开过的.所以身为一个SUPERCAR迷,不买这张纪念集无论如何也是说不过去的.很高兴而且很惊讶他们还出碟,由此可见,虽然SUPERCAR已解散多年,但他们精神是没有消失的.哪怕是10年、20年、30年...

 

前SUPERCAR成员MIKI的最新单曲,还付送一张DVD.收录了5曲SPECIAL LIVE映像.

 

团团转的一张06年的精选,也顺便收购了,精选就是好东西!

 

Posted by min at  2007-10-28 00:57:29 | Read More  |  Edit | Comments(0) | Trackback(0)


珠宝店照明设计    -[]

  光源本身发出的颜色是“光源色”,而珠宝受光源照射所反射出来的颜色一般被称为“表面色”。除了一些具有荧光或磷光效应的宝石外,珠宝本身是不发光的。    
  虽然自然光是鉴赏天然宝石最理想的光源,但在实际销售中,受场地的限制,商家往往要选择人工灯光进行照明。如何利用恰如其分的光源来显现珠宝的价值也日益成为珠宝商们关心的问题。有些珠宝商在装饰店面或柜台时,一般只注意光线要足够亮,使店面的整体感觉华丽、富丽堂皇,却忽视了光源的比例分配,使得销售的主体和非主体之间没有区别,柜台中摆放的珠宝缺乏层次感。过于明亮的灯光除了不必要的浪费外,其高温和电磁辐射还会破坏物体本身所具有的颜色和光泽,尤其对一些有机质的宝石,例如珍珠、珊瑚、琥珀等的结构和化学成分会造成影响。另外,据心理学家研究,刺眼的灯光还会对顾客和珠宝店内的营业人员造成情绪上的影响,也影响珠宝交易的成功率。    

1 珠宝对灯光的要求    
  不同的珠宝需要不同的灯光来配合使用,例如黄金饰品、翡翠与钻石的灯光就是很不一样的。在为珠宝店选择灯光时,需要考虑的因素有灯色、照明程度、闪烁度、温度、演色性、红外线、紫外线等。当然要顾及到上述所有的因素是不太可能的,一般需要着重考虑的是色温、照明程度和闪烁度。据有关数据显示,珠宝在3300~5000K色温的灯光照射下能够显示出最佳的外观效果。    
  商家在选择光源时特别要注意的因素:不同的照明程度能够区别珠宝店内的层次和销售主体;闪烁度是指当灯光照射在珠宝上时,珠宝所发出的一种反射光,当反射光越显著时,宝时也就越耀眼;而显色性是指灯光照在物品上呈现的正确颜色和所体现的清晰度,显色性越高越能刻画珠宝的细致工艺与真实色彩。    
  珠宝本身的特质对光源有着极高的要求,例如:(1)极高的流明效率(80lm/W);(2)热辐射量低;(3)显色性好;(4)光色均匀,色彩亮丽逼真;(5)尽量避免使纺织物失去光泽、塑料脆化(防紫外线);(6)在整个有效使用寿命内光色恒定;(7)对温度变化不敏感;(8)使用寿命长,经济耐用;(9)引人注目的照明,常用光色:黄光、中性白和日光白。   
  以钻石为例,国内珠宝店使用的专业光源大致有四种:管灯、金卤灯、投射卤素灯(又称石英灯或杯灯)和钻石光卤素灯。(1)管灯:管灯是珠宝商在进行珠宝鉴定、采购时必须要采用的光源,只适合作珠宝店面的空间照明。(2)金卤灯:亮度强、光效率高。但光线过于刺眼,显色性差,易使钻石颜色失真,所以不适用于柜台和珠宝橱窗的照明,只适合放在高挑的天花板上。(3)投射卤素灯:小巧灵活、容易控制。可以很好地呈现钻石的闪烁性,但普通卤素灯因为显色性较差,光线偏黄,易使钻石颜色失真,而且使用寿命短。(4)钻石光卤素灯(4500K):这是一种专业的钻石照明灯光。灯光显色效果高,全光谱的投射效果是最接近天然光线的人造光源。在这种灯光下,每颗钻石均能够随着人们视线的转动而散发夺目的火彩,更好地呈现出颜色与切工的魅力。与一般卤素灯相比,它具有显色性好、使用寿命长等优点,应用于珠宝照明,更能够呈现钻石璀璨的光芒。    
  此外,光纤和LED具有光线柔和无刺激、光色丰富、热辐射小、易于隐蔽安装等特点,比较适用于珠宝专柜的照明。如果能对它们进行妥善设计,和被照明的物体有机地结合,将会起到“锦上添花”的作用。  
 
2 灯光的布置    
  较理想的布光位置是在钻石饰品的前上方,同时注意要让光源交叉重叠,使钻石能够折射与反射来自四面八方的光线。为了加强照明效果,当钻石置于较暗的背景上时,应适当提高照明灯光的安装密度或拉近灯光与钻石的距离。    
  需要特别注意的是不要让光线过于炫目耀眼,影响交易的气氛。应该尽可能地利用管灯及节能灯作漫反射照明,使室内光线和谐,营造安定的气氛。也可以灵活地运用钻石光卤素灯,利用其照射距离远的特点,既保证了柜台的亮丽抢眼,又营造了舒适的营销气氛。    
  现代珠宝专业照明早已超越了”够不够亮”的水平。合理、科学地布置珠宝照明灯光不但可以节约成本,美化店面,而且可以间接提高交易的”成交率”,收到”事半功倍”的效果。

3 珠宝展柜照明设计    
  珠宝展柜一般用来展示小件精致物品,可以设置射灯或者光纤进行照明。    
  要注意光色的搭配。比如说黄金饰品可以采用冷光杯进行照明;而银制品或者宝石类的产品可以采用日光杯进行照明。因有热量产生,需考虑展柜的散热处理。   
  如果工程费用允许,用光纤照明也是一种不错的选择,优势在于不会给展柜内带来过大的热量。    
  灯光的设计围绕见光不见灯的原理,突显所展示的物品。    

珠宝展柜照明要注意两点:    
  (1)足够亮。当然,“足够”的意思并不是说越亮越好。有些首饰例如黄金、白金、珍珠等,由于体积小,所以要求照度足够高,2000lx都可以;而有些首饰如翡翠、水晶等,讲究的是柔和,照度不必太高。    
  (2)体现特色。黄金、珍珠等完全靠反射光线的首饰,讲究光线入射的方向,让反射出的“闪光点”刺激顾客的眼睛;翡翠、水晶等讲究透光质感的首饰,就要讲究透光。    

4 香港路易·威登珠宝手表店的照明设计    
  全世界第一间路易·威登珠宝手表店开设在香港历史悠久且最负盛名的半岛酒店的第一层,其室内灯光由香港著名灯光设计师关永权和美国的GSA灯光设计顾问公司合作完成,创造了一种全新的效果。    
  路易·威登珠宝手表店的室内设计由其法国总部的设计师担纲。主色调采纳路易·威登的标志色——深棕色,饰以不锈钢的线条,突出了品牌的形象。    
  灯光处理在营造气氛的同时也充分考虑其实用性。因空间有限,天花板上安装可调角度的灯(75W/12V Halogen),投射到深棕色的墙上,以凸显出不锈钢的线条。墙面上的线条其实是可以拉开的抽屉,内置各种珠宝和手表。在功能上要求橱窗和陈列品可以通透明亮,除了采用射灯(50W/12V Halogen)表现外,还特别设计了LED投射灯照亮每一处精细的珠宝和手表。    
  设计师特别强调,此间的灯光设计与其它珠宝店有所不同:除了整体的灯光外,每件陈设的首饰都用了专门的灯光来表现。特别的灯光效果体现出这个店的顶级水准,灯光制造出的层次感赋予每一件饰品以生命的灵动,以此诠释出不同珠宝设计师的设计精华。    
  在整体上采用了极少的光源,结合每一件饰品单独照明的灯光手法,既丰富了空间的层次,也充分表现出每一件饰品的个性,在小小的空间演绎路易·威登的品牌和历史。 

Posted by min at  2007-10-20 17:04:49 | Read More  |  Edit | Comments(0) | Trackback(0)



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